Lacan entziffern

In Veláz­quez’ Gemäl­de mani­fes­tiert sich der Blick als Objekt a in der Bezie­hung zwi­schen der Bild­ebe­ne und der Ebe­ne des Sub­jekts (des Betrach­ters): dar­in, dass das Bild auf die Ebe­ne des Sub­jekts über­zu­grei­fen versucht. 

Im Bereich des Sehens spal­tet sich das Sub­jekt in das sehen­de Sub­jekt und das bli­cken­de Sub­jekt. Die­se Spal­tung ent­spricht dem Sym­bol $ in der For­mel des Phantasmas. 

In Las Meni­nas ist der Mann in der Tür das sehen­de Sub­jekt: Er hat genug gese­hen, er geht.

In sei­ner Las-Meni­nas-Ana­lys­se rekon­stru­iert Lacan die Struk­tur des sko­pi­schen Phan­tas­mas, indem er das Drei-Punk­te-Sche­ma der Renais­sance-Per­spek­ti­ve (Aug­punkt, Flucht­punkt, Distanz­punkt) aus der eukli­di­schen Geo­me­trie in die pro­jek­ti­ve Geo­me­trie über­führt, d.h. in eine Geo­me­trie der pro­jek­ti­ven Ebe­nen mit Fern­punk­ten und Ferngeraden. 

Das Dik­tum „Du erblickst mich nie da, wo ich dich sehe“ ver­weist auf die Hete­ro­ge­ni­tät der Orte des Sehens und des Bli­ckens. Ab Semi­nar 9, Die Iden­ti­fi­zie­rung (1961/​62), beschreibt Lacan den Raum des Unbe­wuss­ten mit­hil­fe der mathe­ma­ti­schen Topologie. 

Auge und Blick sind nicht nur getrennt, son­dern auch ver­schränkt. Lacan ver­an­schau­licht das durch ein Sche­ma mit zwei inein­an­der gescho­be­nen Drei­ecken und durch den Satz der Sub­li­mie­rung: „Du willst also bli­cken? Na gut, dann sieh das!“